INVERTED FLAM TAP

The Inverted Flam Tap is a variation on the Flam Tap.  The “inversion” that happens is in the tap that follows the flam.  Instead of it being on the same hand as the primary stroke of the previous flam, it is now on the opposite hand.  The upstroke required to execute this rudiment gives it a more distinctive texture on the strong beats.  The Inverted Flam Tap is often used to replace flam taps when a more pronounced sound is desired.  This rudiment should be practiced at a slow tempo to ensure proper spacing of flams, evenness of rhythm, and consistent dynamic contrast between accents, taps, and grace notes. 

The Inverted Flam tap is exactly that. A Flam tap in reverse. Introduced late in the RMSoM syllabus but not tested until ranks return for promotional training (B2).  Instead of two taps being played on the same hand preceeded with a flam, the inverted flam tap has the 2nd stroke on the opposite hand.  This means you need to keep the flam nice and low in order to play the next flam in sequence.

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The inverted flam tap is a rudiment consists of a flam preceded by a feint stroke. It is notated with a small flag placed on the head of the “flam-note;” this flag represents the single tap which is to precede the flam. It is most often played in a sixteenth-note rhythm.

– Do not play the flam too hard or loud.

– Take care not to drop the single tap after the flam.

Le coup anglais apparaît dans la technique française aux alentours des années 1830. André Lafond, tambour-major de Saint-Cyr dans les années 1870 et 1880, raconte que le maître-tambour du régiment de son père, Jean, était parti aux Invalides apprendre les nouvelles batteries et rudiments, dont le coup anglais.

Nous ne connaissons pas l’origine de ce coup, ni pourquoi ce nom. Au début du XXe siècle, le caisse-claire de la musique de la garde républicaine, prétend auprès de grand-maître tambour, que c’est son  grand-père, Lenglet, qui aurait inventé ce coup. Je pense que cela est peu probable.

Ce rudiment se compose d’un petit coup d’une main, et d’un fla plus fort de la même main, tous les deux très proches. A l’origine,il n’y a pas d’écriture rythmique du petit coup, car celui-ci n’est pas réellement une double-croche : cela varie sensiblement entre le binaire et le ternaire, donc légèrement sauté. Mais les flas doivent rester à la croche et ressortir. Certains l’appelle le “chabada” du tambour (french name for the jazz rythm on the ride cymbal). Pour gagner en souplesse le tambour peut “balayé” la peau avec ses baguettes (mouvement d’avant en arrière).